柳永(約987年—約1053年)，北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。下面就是小編給大家?guī)淼牧赖脑?shī)及賞析，希望能幫助到大家!

迎新春·嶰管變青律

詞牌名：迎新春|朝代：宋朝|作者：柳永

嶰管變青律，帝里陽(yáng)和新布。晴景回輕煦。慶嘉節(jié)、當(dāng)三五。列華燈、千門萬戶。遍九陌羅綺，香風(fēng)微度。十里然絳樹。鰲山聳，喧天蕭鼓。

漸天如水，素月當(dāng)午。香徑里、絕纓擲果無數(shù)。更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇。太平時(shí)、朝野多歡，民康阜、隨分良聚?？皩?duì)此景，爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去。

此詞具體創(chuàng)作年代暫不可考。因詞中寫的是汴京元宵的盛況，而柳永出仕后在汴京為官時(shí)間很短，所作詞也大多是官場(chǎng)所見，故此詞應(yīng)該是柳永早年在汴京求取功名時(shí)創(chuàng)作的。

這首詞，寫都城開封元宵節(jié)盛況。開頭以節(jié)令之變換，點(diǎn)出帝京新春和暖。接著寫天氣晴朗更使氣候宜人.“慶嘉節(jié)、當(dāng)三五”，實(shí)寫具體的佳節(jié)之歡。十五元宵，實(shí)際上是燈節(jié)，“列華燈”三句，鋪寫家家張燈結(jié)彩，而賞燈人之眾之多，卻是暗寫，以“羅綺”“香風(fēng)”代替男女人群?！熬拍啊薄笆铩闭f明其廣?！笆铩比?，再寫燈張掛在高高低低，錯(cuò)落有致，“蕭鼓”在熱鬧場(chǎng)中吹打著。美麗的花燈配合著音樂演奏。上片大部分是寫元宵的氣候、燈景、樂器，而人只是在這環(huán)境中以衣錦飄香、若隱若現(xiàn)地浮動(dòng)著，虛中有實(shí)，似少實(shí)多，以某些特征而代表全人，而人又是“遍九陌”之多的。

下片以“天”接“天”，從“喧天簫鼓”過渡到“漸天如水”，一個(gè)“漸”字，拉開了時(shí)間的線索。時(shí)候不早了，“天如水”，天清而靜?！八卦庐?dāng)午”，月照正中。人自賞燈來，又轉(zhuǎn)入各自尋覓所歡?！敖^纓擲果無數(shù)”，用了兩個(gè)典故，這里說此二艷遇故事，但已非一人之艷遇，而是“無數(shù)”之多。“更闌”二句，寫景極美，寫事動(dòng)人。“燭影花陰”，明明暗暗，朦朦朧朧，“少年人、往往奇遇”，有多少風(fēng)流韻事，然而樂而不淫，就此煞住?！疤健倍?，推廣開來，寫當(dāng)時(shí)承平氣象。詞的最后，對(duì)景“爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去”，是樂而忘返了。

這首詞，以鋪敘見長(zhǎng)，氣象渲染，濃淡適宜。寫景則時(shí)疏時(shí)密，用典則結(jié)合時(shí)宜。人物都是在良辰美景中出現(xiàn)而又活躍著的，呈現(xiàn)出太平景象，結(jié)合起來含有歡樂常保的意義。

送征衣·過韶陽(yáng)

詞牌名：送征衣|朝代：宋朝|作者：柳永

過韶陽(yáng)，璿樞電繞，華渚虹流，運(yùn)應(yīng)千載會(huì)昌。罄寰宇、薦殊祥。吾皇。誕彌月，瑤圖纘慶，玉葉騰芳。并景貺、三靈眷祐，挺英哲、掩前王。遇年年、嘉節(jié)清和，頒率土稱觴。

無間要荒華夏，盡萬里、走梯航。彤庭舜張大樂，禹會(huì)群方。鹓行。望上國(guó)，山呼鰲抃，遙爇爐香。竟就日、瞻云獻(xiàn)壽，指南山、等無疆。愿巍巍、寶歷鴻基，齊天地遙長(zhǎng)。

這是柳永為宋仁宗祝壽而作的一首詞。詞人引經(jīng)據(jù)典，搜盡《詩(shī)經(jīng)》、《史記》、《漢書》、《宋書》等書中溢美之詞，并將仁宗的誕生與黃帝軒轅氏、顓頊高陽(yáng)氏的誕生等而視之，極盡頌揚(yáng)之能事。仿佛是在向世人證明，我柳永寫《鶴沖天(黃金榜上)》而落第，不是仁宗的緣故;“忍把浮名，換了淺斟低唱”，也不是在向仁宗發(fā)牢騷;“奉旨填詞”，更不是對(duì)仁宗的不敬。恰恰相反，仁宗才是對(duì)我有知遇之恩的人。我要寫出最美的祝壽詞獻(xiàn)給仁宗帝，既為報(bào)恩，也為洗冤!據(jù)考，柳永恰當(dāng)仁宗親政之第一年及第的，其受仁宗沾溉則無疑，三年之后，柳永寫了這首詞。由此可推知，柳永因所謂“薄于操行”，嘗作“浮艷淫冶”之詞而被“深斥”不第，決其事者應(yīng)當(dāng)為章獻(xiàn)劉皇后而非仁宗。千年冤屈，柳永洗之。

極其美好的時(shí)光。電光旋繞北斗，星如虹流華渚，國(guó)運(yùn)千載會(huì)當(dāng)興盛隆昌。進(jìn)獻(xiàn)全天下不同尋常的祥瑞。懷胎十月產(chǎn)期滿，我皇誕生，皇圖有繼，普天同慶。金枝玉葉芬芳，五色云氣升騰。并賜予祥瑞的天、地、人之靈眷顧保佑，秀挺英哲，足以掩蓋前王。年年遇逢四月清和嘉節(jié)，賞賜全國(guó)舉杯祝酒。

不論屬國(guó)中原，都不遠(yuǎn)萬里梯山航海而來。朝廷內(nèi)奏起象征教平音和、君圣臣賢的舜之《韶》樂，如大禹時(shí)全聚各路諸侯。朝班如鵷鷺井然有序。附屬國(guó)仰望宗主國(guó)，山也呼喚，鰲也鼓舞，遙燃香爐。我皇猶如堯帝，其仁如天，其知如神。就之如日，望之如云。仰望祝壽：祝我皇壽比南山，萬壽無疆。愿崇高的皇位和帝王基業(yè)，與天地同長(zhǎng)久!

此首詞與柳永所作另一首詞《永遇樂·熏風(fēng)解慍》均為仁宗祝壽詞，應(yīng)該是寫于慶歷元年到二年柳永在京為官期間。柳永在汴京只有兩年，寫了兩首祝壽詞，也就是說每年寫一首。但究竟此首詞和《永遇樂·熏風(fēng)解慍》哪首作于元年，哪首作于二年，卻無法確定。

斗百花·煦色韶光明媚

詞牌名：斗百花|朝代：宋朝|作者：柳永

煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹。池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂飛絮。春困厭厭，拋擲斗草工夫，冷落踏青心緒。終日扃朱戶。

遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨。

此詞具體創(chuàng)作年代暫不可考。因此詞為代春閨怨體，而柳永創(chuàng)作此類作品多為早年游歷江南的時(shí)候，故此詞也應(yīng)該是作于這個(gè)時(shí)候。

這是柳永早年寫的一首中調(diào)詞，描寫一名被拋棄的年輕女子思念她的情人而不得見的悵怨心情。上片寫她面對(duì)大好春色而深感寂寞的情景;下片寫她想念情人而百無聊賴的心境。

上篇開頭四句，猶如一組連續(xù)不斷、由遠(yuǎn)而近、由大到小的靜景鏡頭，把大好春景寫得如詩(shī)如畫：先展示出和暖美好的春光是那么明麗嫵媚，渲染出一個(gè)迷人的全景;然后拉近鏡頭，現(xiàn)出輕淡的云氣低低籠罩著花開樹木的景象;再把鏡頭推進(jìn)，照著芳樹旁的一個(gè)池塘，那池塘中有一片好似輕淺地沾著水而生長(zhǎng)的水氣朦朧的青草;最后把鏡頭對(duì)著池塘邊的小樓，只見遮蔽門窗的簾布靜靜地垂著，任憑楊花柳絮在簾外春風(fēng)中飄舞。從結(jié)構(gòu)上看，第一句是總寫，下面三句是分寫;分寫的三句又句句相加，步步逼。這就使春光明媚的靜景不斷變化，最后使讀者的眼光集中到閑垂簾幕的地方來了。

詞人為什么要著力描繪這大好春景呢?這幅春景又是從什么角度來看的呢?這在“春困厭厭”以下四句中才點(diǎn)出了答案。原來這都是春困者眼中之所見;而她面對(duì)如此迷人景色，并未引起歡樂的快感，反倒越加困惱起來，久久不能消除?！皡拝挕?，好久。這種久久困惱的心情，使得她連賽百草的游戲也丟開了，使得她連到郊外散步游玩的情緒也冷淡下來了，一天到晚把朱紅的大門緊閉?！岸凡荨?，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，有斗百草之戲。”踏青指在清明節(jié)前后郊游，“青”即青草?！肮し颉?，時(shí)間;“扃”關(guān)門?？磥泶汗庠矫溃阂庠綕?，越使她感到孤寂，心緒冷落，這種反常的情緒原因何在呢?從而勾起讀者的懸念，詞意也就自然而然地過渡到下片。

“遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度。”這個(gè)換頭，承上啟下，解開懸念。原來是她由于有著綿綿不斷的悠長(zhǎng)怨悔的心情，所以面對(duì)如此美好春景反倒感到時(shí)間緩慢，難以熬過?！斑h(yuǎn)恨”，即長(zhǎng)恨，長(zhǎng)久的怨悔?！笆纭?，美好。意思雖然十分醒豁，而用詞卻頗為含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困惱無緒的秘密，又賣了一個(gè)何為“遠(yuǎn)恨”的關(guān)子。這確如周濟(jì)所說：“以一、二語(yǔ)勾勒提掇，有千鈞之力?！?/p>

“年少傅粉，依前醉眠何處?”緊接上句，點(diǎn)明“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容。說她想念的那個(gè)年輕人搽著脂粉，又像以前在她這兒喝醉共眠一樣地到別處去尋歡作樂了吧?這里面包含了對(duì)“年少”的往日恩愛的回顧，更蘊(yùn)藏著對(duì)“年少”的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，即使“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容深化了一層，又照應(yīng)了上片“終日扃朱戶”的內(nèi)心活動(dòng)，從而把一個(gè)被拋棄的女子的一腔纏綿悱惻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓盡致。

在這萬般愁緒無可解脫的情況下，她只好想借著打打秋千來排遣愁緒。“深院無人”，是寫她實(shí)際還在盼望“年少”能來，可幽深的院子里并沒有人來，其間寂寞失望的心情可以想見。“黃昏乍拆秋千”，則把她對(duì)景難排、出于無奈的神態(tài)刻畫出來?！包S昏”，與上片的“終日”遙相呼應(yīng)，顯見她在朱戶獨(dú)思之久;“乍拆”，暫忽打開，描摹出迷離恍惚、無可奈何之態(tài)。“空鎖滿庭花雨”之句，用在這兒正與她的被棄飄零的不幸遭遇相互映襯。其間一個(gè)“空”字，更把她蕩秋千而不再有“年少”欣賞、只有滿院落花與她一起空自關(guān)在這深院中冷落心境渲染出來，景中有情，意在言外，成為情景交融、詞意含蓄的結(jié)筆。

此詞首尾兩處寫景，起首以大好春色反襯內(nèi)心的困擾寂寞;末尾以深院花雨映襯內(nèi)心的遠(yuǎn)恨難排。在寫法上，有如夏敬觀所說：“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈?！逼渲性~意之曲折含蓄，敘事之委婉有序，章法之綿密謹(jǐn)嚴(yán)，音律之和諧悅耳，也都顯示了柳詞的特色。

傾杯·鶩落霜洲

詞牌名：傾杯|朝代：宋朝|作者：柳永

鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛。離愁萬緒，閑岸草、切切蛩吟如織。

為憶芳容別后，水遙山遠(yuǎn)，何計(jì)憑鱗翼。想繡閣深沉，爭(zhēng)知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽(yáng)人散，寂寞狂蹤跡。望京國(guó)?？漳繑?、遠(yuǎn)峰凝碧。

柳永成年后離開家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。中舉前為求取功名、維持生計(jì)，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對(duì)羈旅漂泊的苦況有著深切的體會(huì)乃至清醒的認(rèn)識(shí)，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《傾杯》就是其中之一。觀詞中內(nèi)容，應(yīng)為柳永遠(yuǎn)游之后返程途中所作。

此詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構(gòu)成一幅游子秋日行吟的連環(huán)畫卷。詞人在旅行途中言情，擴(kuò)大了人物情感活動(dòng)的空間，并且充實(shí)了言情的社會(huì)內(nèi)容，將詞的創(chuàng)作引向廣闊的天地，在詞史上乃是創(chuàng)舉。

詞的上片寫景，點(diǎn)染出雨后夜泊的情狀。起首兩句描繪洲渚宿鳥，對(duì)偶工整，“落”字、“橫”字使整個(gè)畫面充滿了靈動(dòng)感;而“霜”字與“煙”字又使得這幅畫面水霧彌漫，多了幾分迷蒙之感，雖為景語(yǔ)，但其愁情，已隱然言外?！胺置鳟嫵銮锷币徽Z(yǔ)，不僅音節(jié)響亮，讀來鏗鏘有力，更使讀者有一種如置身畫中之感?！澳河辍比洌孕≈弁聿唇呑鳛楸尘皝硪r托詞人出場(chǎng)?！耙共础敝赋鐾Ｖ鄣臅r(shí)間，“葦村山驛”點(diǎn)明投宿之處乃荒村驛店。暮雨無論綿密或者稀疏，皆可擬為離愁之情，而雨后秋月夜則以其凄清寥廓，顯示出了詞人的孤寂冷落?！昂稳恕倍湟栽O(shè)問提起，借笛聲以抒旅懷。羌笛之聲使詞人思遠(yuǎn)之情油然而出，一泄無余。一個(gè)“起”字強(qiáng)調(diào)了聲音突兀傳來的響亮與氣勢(shì)，而“何人月下臨風(fēng)處”一語(yǔ)又帶著一種遺世獨(dú)立的孤傲與悲涼的味道。雖寫愁，卻寫得畫面清曠而氣象高遠(yuǎn)，此境可謂婉約豪放，兼而有之，相輔相成，正如《樂府余論》所言：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足冠恒流?！薄半x愁萬緒”四字點(diǎn)題，揭出詞人內(nèi)心活動(dòng)。接著“閑岸草”一句，以“蛩吟似織”喻離愁之密集、深廣，與迷離的霧氣相應(yīng)相襯，更可見愁情的難解與無奈。

詞人這里借蟋蟀聲托出怨情，觸發(fā)起無限愁緒，由此引出下文。整個(gè)上片層層深入，細(xì)致入微地勾畫了一種深邃幽遠(yuǎn)的意境。

“為憶”之句，觸景而生情，抒寫別后思念?！皯洝弊謱懰紤僦?。以下再訴關(guān)山阻隔，魚雁難通，從而反映出內(nèi)心的焦慮?！跋肜C閣”三句，為對(duì)方設(shè)想，伊人深居閨房，怎能體會(huì)出行客漂流天涯，“為伊消得人憔悴”的苦處。這里委婉曲折，設(shè)想奇景比女子自訴衷腸更為感人?！俺{”句用宋玉之典，暗指自己舊日的歡愛已散，接著轉(zhuǎn)筆歸到目前境遇，說明往昔“暮宴朝歡”都已煙消云散，而此時(shí)孤村獨(dú)坐，惟有對(duì)月自傷。末尾兩句，以景結(jié)情，遙望京華，杳不可見，但見遠(yuǎn)峰清苦，像是聚結(jié)著萬千愁恨，“目斷”與“立盡”都是加強(qiáng)語(yǔ)氣，這幅秋景中注入強(qiáng)烈的感情色彩，相思之意，悵惘之情不絕如縷。

這首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，堪稱佳作。