古典中的唯美愛情古詩詞
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愛情是不合邏輯的。也許這就是愛的邏輯。我真正愛的人也許不是最值得的，最正確的人，只是一個(gè)讓我忘記自己，情不自禁地去愛的人。今天小編在這給大家整理了一些古典中的唯美愛情古詩詞，我們一起來看看吧!
古典中的唯美愛情古詩詞1
鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香
[宋] 晏幾道
醉拍春衫惜舊香，
天將離恨惱疏狂。
年年陌上生秋草，
日日樓中到夕陽。
云渺渺，水茫茫，
征人歸路許多長。
相思本是無憑語，
莫向花箋費(fèi)淚行。
作品賞析
此詞在對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。
上片于室內(nèi)的角度寫離恨。起首兩句抒寫離恨的無法排遣 ?！芭f香”是往日與伊人歡樂的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無限往昔的歡樂情事，自覺堪惜，“惜”字飽含著對舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產(chǎn)生“惜舊香”情思的活動(dòng)，因?yàn)椤芭f香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見其縱恣情態(tài)，“醉”，更容易觸動(dòng)心懷郁積的情思 。次句乃因“惜舊香”而激起的無可奈何之情。
“疏狂”二字是作者個(gè)性及生活情態(tài)的自我寫照?！笆琛睘殚熉允朗轮??！翱瘛睘樽髡呱钋閼B(tài)的概括。他的《阮郎歸》曾說“殷勤理舊狂 ”，可見“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表現(xiàn) 。“莫問逢春能幾回 ，能歌能笑是多才”(《浣溪沙》)，“彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”(《鷓鴣天》)，俱是其生活狂態(tài)的具體寫照。這句意謂以自己這個(gè)性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺得他的無可奈何之情是無由開解的。
“年年”兩句選取最常見的秋草、夕陽，烘托思婦日復(fù)一日 、年復(fù)一年的思念之情 。路上秋草年年生，實(shí)寫征人久久不歸;日日樓中朝暮獨(dú)坐，實(shí)寫為離恨折磨之苦。
過片承“夕陽”而寫云、水，將視野擴(kuò)展，從云水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見無期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于樓上悵望時(shí)的情思。
結(jié)拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷?！澳蚧ü{費(fèi)淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行 ，如《西廂記》所說，把書信“修時(shí)和淚修，多管閣著筆尖兒未寫早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費(fèi)淚行 ”，那便是虛枉了 。小晏也曾在一首《采桑子》中寫道：“長情短恨難憑寄 ，枉費(fèi)紅箋。”情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語所能表達(dá)得出來的。
夏敬觀云 ：“叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷，哀絲號竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣?dòng)诌^于父?！睆拇嗽~中，可以見出以上論述之深透。
全詞在痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經(jīng)歷的慨嘆，意境深闊，感人至深，具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。
這首詞抒寫了歡聚的疏狂，別后的孤獨(dú)，流露出詞人對離別的無限傷感。
上片寫離恨。起首兩句總述?！白砼拇荷馈笔恰半x恨”情緒的發(fā)泄，“醉”字領(lǐng)起，極力表現(xiàn)出詞人心中郁結(jié)的憂思，牽動(dòng)人心;“惜舊香”是“離恨”的原由，“舊香”表現(xiàn)出詞人與美人昔日的歡樂與甜蜜，“惜”字則飽含詞人對舊情的深切懷念?！笆杩瘛倍质窃~人對自己不羈性格的真實(shí)描述;而以這樣的性格卻被離恨所“惱”，可見“離恨”之深。后兩句詞人運(yùn)用賦的手法，因情設(shè)景，選取了最具普遍性的秋草、夕陽兩個(gè)意象，冠以“年年”、“日日”的時(shí)間詞，將自己綿密的情感交托于時(shí)空之間，流露出深切的思念之情。
下片緊承上片寫景。詞人寫云、水，將視野延伸，以天地之浩渺，說詞人歸途漫長難尋，再見無期，流露出詞人悵惘、傷感之情。
結(jié)拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷?！澳蚧ü{費(fèi)淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費(fèi)淚行”，那便是虛枉了。
全詞通過對痛楚往事的追憶，流露出詞人切身的離愁之感，意境深遠(yuǎn)，感人至深，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
古典中的唯美愛情古詩詞2
西江月·攜手看花深徑
[宋] 賀鑄
攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。臨分少佇已倀倀。此段不堪回想。欲寄書如天遠(yuǎn)，難銷夜似年長。小窗風(fēng)雨碎人腸。更在孤舟枕上。
作品賞析
【注釋】：
此詞愛情詞中的佳作。全詞用筆句句緊逼，用意層層深入，沉郁頓挫，情厚意婉，將主人公與戀人的別后相思之情抒寫得淋漓盡致。
上片首二句以極其工整的對句，溫馨旖旎地寫出了男女歡會(huì)這樣一種典型環(huán)境中的典型情態(tài)：一對情侶 ，在姹紫嫣紅、爭芳斗艷的小園深徑里攜手賞花，在夜靜人寂、涼風(fēng)習(xí)習(xí)的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意綿綿。這兩句極其生動(dòng)而概括。
接下來兩句一反起首二句追憶歡會(huì)時(shí)的熱烈纏綿，陡然轉(zhuǎn)入今日回想時(shí)的悲涼，形成感情上的巨大落差，從而給人以強(qiáng)烈的震撼，產(chǎn)生了動(dòng)魂蕩魄的藝術(shù)效果。
“悵悵 ”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜別之際，稍作延佇，已經(jīng)若有所失、悵然迷茫的悲哀;下句又以“不堪”二字相呼應(yīng)加倍寫出今日回想時(shí)的痛心疾首，凄婉欲絕。這兩句與李商隱《錦琴 》詩中所謂“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”可謂意境相類，但各盡其妙。
下片四句層層深入地具體說明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是說自己主觀上的愿望。和心上人分別之后，羈宦天涯，見面固然已屬癡想;然而誰料就連互通音問，互慰愁腸這一點(diǎn)愿望也由于人如天遠(yuǎn)，書無由達(dá)而落空呢?“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?！敝饔^的愿望被客觀的現(xiàn)實(shí)無情地?fù)羲?，在這種情況下去回想舊日的歡會(huì) ，這是一“ 不堪”。第二句“ 難”字，是客觀環(huán)境對自己所造成的影響?！? 遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”，一個(gè)人對著孤燈，凄清寂寞，百無聊賴，在漫漫長夜中咀嚼著分離的痛苦，當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生長夜如年那樣難以銷磨的無限感慨 。這是二“不堪”。第三句“小窗風(fēng)雨”是耳邊所聞 。聽著風(fēng)雨敲打窗扉之聲，詞人不禁肝腸俱碎。
“碎”字極煉而似不煉，情景兩兼，可稱得上是著一字而境界全出 。這是三不堪 。第四句收束全詞，以“ 更在 ”透進(jìn)一層，指出以上之種種，全發(fā)生，在“ 孤舟枕上”，把羈旅愁思、宦途棖觸與戀情打成一片。這是四“不堪”。
古典中的唯美愛情古詩詞3
愁倚闌令·花陰月
[宋] 晏幾道
花陰月，柳梢鶯，近清明。
長恨去年今夜雨，灑離亭。
枕上懷遠(yuǎn)詩成，
紅箋紙、小砑吳綾。
寄與征人教念遠(yuǎn)，莫無情。
作品賞析
女子永遠(yuǎn)不能忘記，也永遠(yuǎn)懷著遺憾，在離亭送君之時(shí)，淚眼相看，相對飲泣。從詞作可以看出兩人相離已有一年了，征人從離去直到現(xiàn)在，一封信也沒有寄回來。女子眠思夢想，積淚成河，積思成疾，把一年相思全部寫在紅粉箋上，準(zhǔn)備寄與征人，希望征人知道，在征人離去的地方有一個(gè)一直等待他歸來的人，在這里把想念之情深刻體現(xiàn)了出來?！澳獰o情”三字，是囑咐，同時(shí)也是擔(dān)心，這個(gè)在一年前在花陰月下，攜手同行，帳底枕前，相親相愛的女子，是千萬不能忘記的?！芭与m然相信征人不會(huì)忘記舊日的歡好，但又擔(dān)心征人萬一變心，變成無情。在男尊女卑，女子無權(quán)的封建社會(huì)里，片面的強(qiáng)迫女子對丈夫的從一而終，而男子變心，則沒有什么約束。想到去年離別時(shí)淚灑離亭，又一年來的苦思苦念，這一封吳綾小字就是表達(dá)女子一年來對征人無眠的思念，體現(xiàn)了女子的真摯之情。
此詞追溯到征人出發(fā)一年前的今天，從一年后的今天閨中女子想到遠(yuǎn)地征人，時(shí)歷一載，地隔萬里，情思宛轉(zhuǎn)，真切動(dòng)人，正不必以驚人之句、警挺之字取勝，而深衷淺貌，淡語濃情，其佳處可和“一字千金”的《古詩十九首》相媲美。
古典中的唯美愛情古詩詞4
清平樂·紅箋小字
[宋] 晏殊
紅箋小字，說盡平生意。
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。
人面不知何處，綠波依舊東流。
作品賞析
【注釋】：
此為懷人之作 。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向;雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。
詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無數(shù)情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。
三、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“ 雁足傳書 ”和“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩《飲馬長城窟行》(客從遠(yuǎn)方來)，是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構(gòu)思，表明無法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡，因此“惆悵此情難寄”。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語又增加了許多風(fēng)致。
過片由抒情過渡到寫景 。“斜陽”句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣?！斑h(yuǎn)山恰對簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味 。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉(zhuǎn)折。
結(jié)尾兩句化用崔護(hù)《題都城南莊》詩句：“人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水 ，或曾映照過如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。
此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語淡情深 ，閑雅從容 ，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
古典中的唯美愛情古詩詞5
玉樓春
[宋] 周邦彥
桃溪作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。
當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。
煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。
人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。
作品賞析
此詞以一個(gè)仙凡戀愛的故事起頭，寫詞人與情人分別之后，舊地重游而引起的悵惘之情。整首詞通篇對偶，凝重而流麗，情深而意長。
首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典。傳東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺山采藥，于桃溪邊遇二女子，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年，懷鄉(xiāng)思?xì)w，女遂相送，指示還路。及歸家，子孫已歷七世。后重訪天臺，不復(fù)見二女。唐人詩文中常用遇仙、會(huì)真暗寓艷遇。“桃溪不作從容住”，暗示詞人曾有過一段劉阮入天臺式的愛情遇合，但卻沒有從容地長久居留，很快就分別了。這是對當(dāng)時(shí)輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味，不過用筆較輕。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來”之意，切合舊地重尋的情事。
第二句用了一個(gè)譬喻，暗示“桃溪”一別，彼此的關(guān)系就此斷絕，正象秋藕(諧“偶”)斷后，再也不能重新連接一起了，語調(diào)中充滿沉重的惋惜悔恨情緒和欲重續(xù)舊情而不得的遺憾。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這里反其語而用其意，便顯得意新語奇，不落俗套。以下兩句，側(cè)重概括敘事，揭出離合之跡，遙啟下文。
“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路?！比膬删洌殖小疤蚁毕嘤雠c“絕來無續(xù)”，以“當(dāng)時(shí)相候”與“今日獨(dú)尋”情景作鮮明對比。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱。俞平伯《唐宋詞選釋》引顧況、溫庭筠、韓偓等人詩詞，說明赤闌橋常與楊柳、春水相連，指出此詞“黃葉路明點(diǎn)秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破?！蓖瑯樱皟删洹疤蚁?、“秋藕”也是一暗一明，分點(diǎn)春、秋。三四正與一二密合相應(yīng)，以不同的時(shí)令物色，渲染歡會(huì)的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調(diào)，烘托往日情人相候時(shí)的溫馨旖旎和濃情蜜意;而鋪滿黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調(diào)渲染了今日獨(dú)尋時(shí)的寂寞悲涼。由于是“獨(dú)尋黃葉路”的情況下回憶過去，“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨(dú)尋黃葉路”的情景也因美好過去的對照而愈覺孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對照而更見悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內(nèi)涵更加復(fù)雜。既然“人如風(fēng)后入江云”，則所謂“獨(dú)尋”，實(shí)不過舊地重游，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的一時(shí)慰藉。今昔對比，多言物是人非，這一聯(lián)卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味?！俺嚓@橋”與“黃葉路”這一對詩歌意象，內(nèi)涵已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出時(shí)令、物色的范圍，而成為一種象征。
換頭“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮”兩句，轉(zhuǎn)筆宕開寫景：這是一個(gè)晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠(yuǎn)處排立著無數(shù)青翠的山巒。夕陽的余輝，照映空中飛雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩句“窗中列遠(yuǎn)岫”與溫庭筠詩句“鴉背夕陽多”，但比原句更富遠(yuǎn)神。它的妙處，主要不景物描寫刻畫的工麗，也不景物本身有什么象征涵義;而于情與景之間，存著一種若有若無、若即若離的聯(lián)系，使人讀來別具難以言傳的感受。那無數(shù)并列不語的青嶂，與“獨(dú)尋”者默默相對，更顯出了環(huán)境的空曠與自身的孤孑;而雁背的一抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了。
結(jié)拍“人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮?！眱删?，收轉(zhuǎn)抒情。隨風(fēng)飄散沒入江中的云彩，不但形象地顯示了當(dāng)日的情人倏然而逝、飄然而沒、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風(fēng)貌。雨過后粘著地面的柳絮，則形象地表現(xiàn)了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。這兩個(gè)比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類型。而是刻意搜求、力求創(chuàng)新的結(jié)果。但由于它們生動(dòng)貼切地表達(dá)了詞人的感情，讀來便只覺其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻畫之跡?！扒樗朴赈耪车匦酢?，是詞眼，全詞所抒寫的，正是這種執(zhí)著膠固、無法解脫的癡頑之情。
此詞純用對句，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應(yīng)的凝重風(fēng)格。整首詞于排偶中，仍具動(dòng)蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風(fēng)姿。
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