革命小說中的扁平人

革命小說中的扁平人

第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，一些作家開始倡導無產(chǎn)階級革命文學，蔣光赤是最早的倡導者和實踐者。

蔣光赤的中篇小說《短褲黨》描寫了上海工人第二次武裝起義的經(jīng)過。正如作者立意要達到的那樣，這部小說成了“中國革命史上的一個證據(jù)”。作者說他在寫作時常常為“熱情所鼓動著，幾乎忘記了自己是在做小說?！钡沁@種熱情反而沒有使作品達到應(yīng)有的藝術(shù)高度。書中常使用大段的敘說，帶有感情化，作者的評述、議論，忽略了細致而生動的細節(jié)描寫，更為突出的是人物塑造方面的缺陷。

《短褲黨》中的人物雖也有個性，但非常單一，顯很概念化。史兆炎鎮(zhèn)定、有頭腦，患有胃病，楊直夫重病在身不忘革命，李金貴和邢翠英作為工人階級的代表，表現(xiàn)出剛直和勇敢。但作者在表現(xiàn)這些形象時，除了幾句人物的發(fā)言外，其思想性格的展現(xiàn)多靠作者親自站出來用飽含感情的語言直接表白。比如作者這樣寫道：“金貴的意志如鐵一樣的堅，金貴的信心比石頭還硬。金貴是一個耿直的工人，所知道的也就是關(guān)于工人階級的事情”等等，用這樣直接的敘述、議論代替了具體的行為、立體形象的刻畫。所以人物不是生動可感的，而是扁平的;不是活現(xiàn)于讀者面前，而只能流于膚淺的印象。

作者在另一部趨于成熟的作品《咆哮了的土地》中，對革命者的塑造有所超越，注意到了人物內(nèi)心的描寫，比如書中塑造的李杰這一形象，但總起來說仍未擺脫扁平人物的痕跡，這些都不能不導致早期無產(chǎn)階級革命文學藝術(shù)上的重大缺陷。

蔣光赤的小說創(chuàng)作中形象塑造的缺陷并非孤立的現(xiàn)象，他的這種塑造方式在同期或以后的其他作家的作品中也大量存在。如《故鄉(xiāng)》中的余峻廷，《暴風驟雨》中的趙玉林，甚至解放后一些小說中的革命者形象，仍沒有擺脫這種影響。在這些英雄人物身上，作者傾注了無限熱情，賦予他們堅強的意志和完美的思想，往往忽略了對人物豐富內(nèi)心世界的探求，對多側(cè)面性格的展示，使得人物完美得近乎單純，理想得近乎神話。

隨著社會的發(fā)展，文學給作家提出了塑造生活化的革命者的要求。反映解放戰(zhàn)爭的《紅日》，在對英雄人物的塑造上就有所突破，注意到按生活實際表現(xiàn)人物，使英雄成為真實豐滿的人。

當文學真正在把人還原為“人”時，其形象創(chuàng)作也便空破了扁平人的框框。這是文學發(fā)展的必然。

老人與海圣地亞哥是圓形還是扁平型

扁平型。《老人與?！肥敲绹骷液Ｃ魍?951年在古巴寫的一篇中篇小說。該小說的圣地亞哥由于是圍繞著“硬漢”形象而塑造的，因此屬于扁平型人物而不是圓形人物。扁平人物和圓形人物的概念來自英國作家、評論家福斯特的《小說面面觀》一書。

圓形人物扁形人物有哪些

扁形人物是指文學作品里性格單一的人物，比如魯迅筆下的阿Q，內(nèi)心都是“精神勝利法”，形式多樣但沒有統(tǒng)一；而《紅樓夢》中的王熙鳳則是典型的圓形人物，面艷心狠，嘴甜心苦，但又殘忍狠毒，機關(guān)算盡，性格多樣但又有統(tǒng)一，算是典型的圓形人物

哪個外國小說人物是扁平人物??？

一部戲劇能否成功，要看它的沖突；而能否永垂，則要看他的人物。這可說是除現(xiàn)代派以外所有戲劇的命運法則。莫里哀的杰作“成為歐洲各國的喜劇作家衡量自己創(chuàng)作的尺度”，能夠跨越漫長的時空，經(jīng)久不衰地上演于全球的大小劇場——僅《偽君子》一劇就在法蘭西喜劇院三百年間上演了兩千多場——其關(guān)鍵因素就在于他造出了一系列讓人們沒齒難忘的不朽的人物，而且——幾乎全部是扁平人物。

扁平人物和圓形人物這兩個概念，自從被愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》一書中提出以后，盡管受到不同的毀譽，但一直為人們所沿用，而且擴大到小說以外的其他文學體裁。

福斯特說：“17世紀時，扁平人物稱為性格人物，而現(xiàn)在有時被稱作類型人物或漫畫人物?！蹦锇ЧP下出現(xiàn)的男女老少，無論貴族官僚、教士學者，還是商人掮客、工匠聽差，差不多都是這種“可以用一個句子表達出來”的漫畫式人物。他們出現(xiàn)在劇里，只是為了“表現(xiàn)一個簡單的意念或特性”，甚至簡直就是為了某一個固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。如《太太學堂》中的阿爾諾耳弗，就是一心要培養(yǎng)一個大門不出、二門不邁的無才便是德的老婆，他的樂善好施、自高自大，以及對付阿涅絲的種種“亡羊補牢”的戲劇動作，都是為了保護自己用金錢換來的封建榮譽——在劇本時間里主要體現(xiàn)為夫權(quán)思想。而阿涅絲則是一個天真得如同她的名字(AGNES羔羊)一般的姑娘，以至17歲了，還要問人“小孩子是不是從耳朵眼里生出來?！薄端究ò嗟脑幱嫛分械乃究ò?，其所有“陰謀詭計”都是體現(xiàn)他的見義勇為和睚眥必報，如同北京剪紙一樣簡單明快。他的朋友卡爾的兩次出場，都只不過證明了他是司卡班的一個傳聲筒。

從亞里士多德開始，一直把情節(jié)作為戲劇的首要因素，直到文藝復興，才開始了人的覺醒，在作品中人的地位提高了，作家們以寫人的性格為自己的天職。如莫里哀認為“喜劇的責任既然是一般地表現(xiàn)人們的缺點，主要是本世紀人們的缺點，莫里哀隨便寫一個性格，就會在社會上遇到，而且也不可能不遇到”。(《凡爾賽即興》)可見，那是個發(fā)掘人物性格、整理人物性格的時代。所以，突出地表現(xiàn)人的某一類品性，可說是當時文學的最有價值、最有歷史意義的任務(wù)。莫里哀出色地擔負了這一任務(wù)，于是，他隨著他的人物和作品一直活到了今天。

福斯特認為扁平人物有兩大長處：一是容易辨認，二是容易記憶，并且說：“我們大家都在追求永恒的東西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的主要原因，我們都希望看到經(jīng)久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現(xiàn)實的寄托，這就是扁平人物受到青睞的原因?！蹦锇У娜宋锎_實體現(xiàn)了這兩大長處。他的人物一出場，很快就會被觀眾富于情感的眼睛看出是個怎樣的人。這類讓人一眼看透的人物對于古典主義戲劇的結(jié)構(gòu)嚴整是十分有用的。莫里哀的人物在易辨的同時在觀眾腦海中涂上了鮮明奪目的色彩，使人銘心鏤骨。一提到莫里哀的喜劇，人們自然要想到阿爾諾耳弗、奧爾貢、汝爾丹、阿爾巴貢等一系列姿態(tài)萬千的人物。

莫里哀的人物是以扁平取勝的，他采用了三種并列而又關(guān)聯(lián)的藝術(shù)手段：集中、夸張、巧合。他要塑造某一性格的人物，便把這種性格的一切特征都濃縮在這個人物身上。以《吝嗇鬼》中的阿爾巴貢為例，錢財是他的上帝、是他的命根。他甚至在兒女面前也裝窮叫屈。在女兒的婚姻問題上，他考慮的只是不拿陪嫁。至于趁火打劫，把廢物折價賣給人家，最后卻報應(yīng)在自己兒子身上，凡此種種，把一切吝嗇鬼的不要臉行徑盡揭于此了。為了使性格突出，夸張是他常用的手段。巧合最能造成諷刺的效果。阿爾巴貢的情敵是兒子，而債戶也是兒子?！端究ò嗟脑幱嫛分袃蓪σ庵腥嗽瓉砭驼撬麄兊母改杆x定的。這就進一步集中了情節(jié)，突出了人物。

這一切產(chǎn)生了極強的諷刺效果，劇中出現(xiàn)了許多“滑稽人”。之所以要如此夸張顯揚，莫里哀是有他自己的道理的：“一本正經(jīng)的教訓，即使最尖銳，也往往不及諷刺有力量；規(guī)勸大多數(shù)人，沒有比描畫他們的過失更見效的了。把惡習變成笑柄，對惡習就是重大的打擊。責備兩句，人容易受下去，可是人受不了揶揄。人寧可作惡人，也不要作滑稽人。”(《達爾杜弗》序言)魯迅說“諷刺的生命在于真實”，莫里哀的人物塑造技巧是完全符合戲劇藝術(shù)真實的。

米考伯是扁平人物嗎

是的，狄更斯的人物幾乎全是扁平的，米考伯這個人物形象非常生動，尤其是其“債多不愁，樂天知命”的性格，使他成為文學中的一個典型。米考伯是大衛(wèi)做童工時的房東，后來成了大衛(wèi)的忘年之交。

大衛(wèi)成年后在倫敦見到了他，在威克菲爾和希普那里為他找了工作。希普抓住了米考伯的前科，逼迫他參與自己的勾當，但米考伯終于勇敢地揭露了希普的惡行。

米考伯人物出自《大衛(wèi)·科波菲爾》。

《大衛(wèi)·科波菲爾》是英國小說家查爾斯·狄更斯創(chuàng)作的長篇小說，被稱為他“心中最寵愛的孩子”，于1849至1850年間，分二十個部分逐月發(fā)表。

全書采用第一人稱敘事，融進了作者本人的許多生活經(jīng)歷。小說講述了主人公大衛(wèi)從幼年至中年的生活歷程，以“我”的出生為源，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在命運的河床上緩緩流淌，最終融入寬容壯美的大海。

其間夾雜各色人物與機緣。語言詼諧風趣，展示了19世紀中葉英國的廣闊畫面，反映了狄更斯希望人間充滿善良正義的理想。

什么是扁平人物

圓形人物是指人物性格比較豐滿，表達出了人物的復雜性和多面性。反之，扁型指人物性格刻畫比較單調(diào)，人物好人就好到底，壞人就十惡不赦，缺乏人物性格的變化和人性的復雜。

文學創(chuàng)作上有“圓形人物”和“扁形人物”，或“復雜性格”和“簡單性格”之說 。把具有復雜性格的人物形象稱為“圓形人物”，把具有簡單性格的人物形象之稱為“扁形人物”。“扁形人物”一般說來，“只具備一種氣質(zhì)，甚至可以用一個句子表達出來”，性格固定，不受環(huán)境的影響；環(huán)境的變動只會更顯示出其性格的一成不變，在整個小說中性格基本上沒有大的變化。

扁平人物”又可稱之為類型人物，這在中國古典小說《三國演義》中表現(xiàn)得最為出色，如諸葛亮是“智”的化身，關(guān)羽是“義”的化身，劉備是“仁”的化身，張飛是“勇”的化身，曹操是“奸”的化身，等等。