課文《荷塘月色》的文學(xué)常識(shí)

《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國(guó)大地。這時(shí)，蔣介石叛變革命，中國(guó)處于一片黑暗之中。朱自清作為“大時(shí)代中一名小卒”，一直在吶喊和斗爭(zhēng)，但是在四一二政變之后，卻從斗爭(zhēng)的“十字街頭”，鉆進(jìn)古典文學(xué)的“象牙之塔”。但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來(lái)革命，但又始終平息不了對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的不滿與憎惡，作者對(duì)生活感到惶惑矛盾，內(nèi)心是抑郁的，是始終無(wú)法平靜的。于是作者寫(xiě)下了這篇文章。這篇散文通過(guò)對(duì)冷清的月夜下荷塘景色的描寫(xiě)，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現(xiàn)實(shí)但又無(wú)法超脫的復(fù)雜心情，這正是那個(gè)黑暗的時(shí)代在作者心靈上的折射。

構(gòu)思

散文的藝術(shù)魅力， 集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)， 新奇而精巧，營(yíng)構(gòu)合理“，設(shè)眼有致”。

散文具有“文眼”， 這是我國(guó)古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。唯有“眼”，題旨才會(huì)有隱顯意境， 才會(huì)有虛實(shí)， 剪裁才會(huì)有詳略， 結(jié)構(gòu)才會(huì)有疏密。 朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的， 并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”， 也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。

《荷塘月色》 一開(kāi)篇就點(diǎn)出文章的“文眼”———“這幾天心里頗不平靜”。接著寫(xiě)小路的“靜”、月色朦朧的“靜”， 來(lái)反襯作者的“心里頗不寧?kù)o”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”， 又聯(lián)想到江南采蓮的舊俗： 梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景， 進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫(huà)龍點(diǎn)睛“：這令我到底惦著江南了?！焙畹亟沂境觥靶睦镱H不寧?kù)o”的原因所在。文章這樣的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密， 脈絡(luò)清楚，又不露人工斧鑿的痕跡， 達(dá)到了散文“形散神不散”的可貴境界。

畫(huà)面

有學(xué)者評(píng)論朱自清先生的寫(xiě)景散文如同“工筆畫(huà)”， 景物描繪精雕細(xì)刻， 細(xì)膩傳神。此言放在《荷塘月色》尤為確切?！逗商猎律返谒?、第五自然段充分體現(xiàn)了朱自清先生散文“工筆畫(huà)”的特點(diǎn)。

首先， 朱自清先生把水乳交融、渾然一體的“荷塘月色”細(xì)分為“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分?！扒壅鄣暮商辽厦?，彌望的是田田的葉子??而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了?！边@一段以月色為背景， 重點(diǎn)描寫(xiě)荷塘的各樣景；“月光如流水一般??如梵婀玲上奏著的名曲?！币欢我院商翞楸尘?， 重點(diǎn)描寫(xiě)了月色的層次變化。這樣劃分， 使景物描寫(xiě)得以細(xì)膩地進(jìn)行。

其次， 朱自清先生對(duì)剖開(kāi)來(lái)的“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分作進(jìn)一步的“精耕細(xì)作”， 從視覺(jué)（“彌望”、“不能見(jiàn)”等） 、聽(tīng)覺(jué)（“渺茫的歌聲”、“梵婀玲上奏著的名曲”等） 、嗅覺(jué)（“清香”等） 等角度去描寫(xiě)對(duì)象的形狀、色彩、大小、數(shù)量、氣味、聲音， 以及它們的運(yùn)動(dòng)變化。這樣， 就把景物表現(xiàn)得非常細(xì)膩。

再次， 在“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分的描寫(xiě)中表現(xiàn)出朱自清先生高超的修辭技巧?！逗商猎律返谒?、第五自然段短短 378字（ 不含標(biāo)點(diǎn)符號(hào)） ， 僅比喻就有十一處， 另有擬人兩處， 通感兩處和排比、夸張等修辭手法， 比喻、擬人、通感的運(yùn)用巧妙而自然。這樣， 就把“荷塘月色”描繪得細(xì)致入微， 形象生動(dòng)， 讓讀者有身臨其境之感。

語(yǔ)言

朱自清散文的語(yǔ)言基調(diào)是樸素的， 有一種清新、自然、典雅的美。

一是樸素美。朱自清的語(yǔ)言藝術(shù)是最為人稱道的。他一向追求“談話風(fēng)”的語(yǔ)言境界， 認(rèn)為文學(xué)只有像“尋常談話一般， 讀了才能親切有味”。在《荷塘月色》中朱自清一開(kāi)篇就說(shuō)“這幾天心里頗不寧?kù)o”， 似乎把讀者當(dāng)做可以傾訴的朋友， 讓人覺(jué)得誠(chéng)懇自然， 一下子就把讀者帶入了那種情境中。再如“我悄悄地披上大衣， 帶上門(mén)出去”，“這路上陰森森的， 有些怕人”等等， 都平白如話， 自然流暢， 讀之使人感覺(jué)分外親切。

二是凝練美。朱自清具有很強(qiáng)的語(yǔ)言駕馭能力。他的語(yǔ)言看似普通， 不做驚人之語(yǔ)， 但實(shí)際上是經(jīng)過(guò)作家的精心錘煉的。如“月光如流水一般， 靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個(gè)比喻， 寫(xiě)月光照耀， 一瀉無(wú)余的景象， 再加上“靜靜地”這個(gè)修飾語(yǔ)， 就準(zhǔn)確地寫(xiě)出了月光既像流水一般傾瀉， 但又絕無(wú)聲響的幽靜。再如“薄薄的輕霧浮起在荷塘里”“，浮”這個(gè)動(dòng)詞把水氣和月色交織在一起， 霧的輕柔以及自下而上逐漸擴(kuò)散的特點(diǎn)準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，給畫(huà)面涂上一層素淡清雅的底色， 月色朦朧， 若有若無(wú)， 給人以無(wú)窮的想象。一個(gè)“瀉”字， 一個(gè)“浮”字， 用的絕妙之極。

三是音樂(lè)美。 作者常常運(yùn)用疊字疊句來(lái)深化物態(tài)情貌的形象感。在《荷塘月色》中， 共運(yùn)用了“日日（ 走過(guò)） ”、“漸漸”等疊詞 25 個(gè)26 次（“淡淡”重復(fù)了一次） ， 使文章柔美、舒緩、流暢。同時(shí)“裊娜”、“仿佛”、“斑駁”、“均勻”、“到底”和“蒼?！薄ⅰ蔼?dú)處”、“零星”、“宛然”、“酣眠”“、一例”等雙聲疊韻詞的運(yùn)用也增加了語(yǔ)言的音樂(lè)美。

四是修辭美。生動(dòng)形象的比喻、擬人、排比、對(duì)比等修辭手法的運(yùn)用也是本文語(yǔ)言的一大特點(diǎn)。經(jīng)這些修辭手法裝飾的語(yǔ)言更具藝術(shù)魅力。 朱自清是一位善用比喻的高手， 他的比喻， 往往能出乎人的意料，發(fā)前人所未發(fā)， 但又在情理之中， 貼切自然。如“葉子出水很高， 像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態(tài)， 賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美， 極為生動(dòng)， 又極為貼切。再如“層層的葉子中間， 零星地點(diǎn)綴著些白花， 有裊娜地開(kāi)著的， 有羞澀地打著朵兒的； 正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星”。作者用“一粒粒的明珠”和“碧天里的星星”兩個(gè)喻體同時(shí)比喻“白花”， 分別突出蒼茫的月光底下的荷花的光亮和白花在綠葉叢中隱約閃爍的動(dòng)態(tài)。從色彩和光華上極寫(xiě)荷花之美， 十分生動(dòng)形象， 又不落俗套， 很能喚起讀者詩(shī)意的聯(lián)想和想象。

另外， 朱自清也善于運(yùn)用通感手法來(lái)塑造形象美。例如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香， 仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”， 清香是嗅覺(jué)感受， 可聞而不可聽(tīng)， 可嗅而不可見(jiàn)。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲， 就讓讀者很形象地體會(huì)到這香氣是飄渺不定、似有若無(wú)的， 非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色并不均勻； 但光與影有著和諧的旋律， 如梵婀玲上奏著的名曲”， 朱自清把樹(shù)影與月光交織在一起時(shí)所構(gòu)成的黑白相間的優(yōu)美畫(huà)面的視覺(jué)形象， 轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)形象， 激起讀者無(wú)窮的遐想。這樣寫(xiě)， 不但可以促使讀者進(jìn)一步想象荷塘上和諧的畫(huà)面， 寧?kù)o的氣氛， 而且大大豐富了月下荷塘詩(shī)一般美的意境。

關(guān)于朱自清《春》的文學(xué)常識(shí)

《春》描寫(xiě)細(xì)膩,富于情致.盼春,是文章的開(kāi)端.作者寫(xiě)道：“盼望著,盼望著,東風(fēng)來(lái)了,春天的腳步近了.”連用兩個(gè)“盼望著”,可見(jiàn)期待春天來(lái)臨的心情是多么殷切.東風(fēng)來(lái)了,報(bào)告了春天的消息,你聽(tīng),那春天的腳步聲近了.短短的十幾個(gè)字,就將作者殷切而又喜悅的心情表現(xiàn)得淋漓盡致.

作者細(xì)致地觀察了初春的山、水和太陽(yáng).

“山朗潤(rùn)起來(lái)了”,寫(xiě)積雪消融、春光明媚、嫩草新綠,顯得格外清爽和滋潤(rùn).“太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了”,將太陽(yáng)擬人化,既表現(xiàn)了春天太陽(yáng)的溫暖,抓住了春陽(yáng)的特征,更表現(xiàn)了春天太陽(yáng)的內(nèi)在神韻.寫(xiě)初春的山、水和太陽(yáng),是從大處落筆,勾勒出一個(gè)總的輪廓,為下文細(xì)致的描繪張本.

朱自清的文學(xué)常識(shí)有哪些？我們要多注意哪些方面的問(wèn)題？

朱自清（1898.11.22-1948.8.12），原名自華，號(hào)秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，出生于江蘇省東?？h（今連云港市東?？h平明鎮(zhèn)）?，F(xiàn)代杰出的散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。注意他的代表作品有“《春》《綠》《背影》《荷塘月色》《匆匆》”。

朱自清《春》 文學(xué)常識(shí)

《春》是現(xiàn)代散文家朱自清的作品，《春》是朱自清的散文名篇，最初發(fā)表于1933年7月，此后長(zhǎng)期被中國(guó)中學(xué)語(yǔ)文教材選用。

在該篇“貯滿詩(shī)意”的“春的贊歌”中，事實(shí)上飽含了作家特定時(shí)期的思想情緒、對(duì)人生及至人格的追求，表現(xiàn)了作家骨子里的傳統(tǒng)文化積淀和他對(duì)自由境界的向往。

1927年之后的朱自清，始終在尋覓著、營(yíng)造著一個(gè)靈魂深處的理想世界——夢(mèng)的世界，用以安放他“頗不寧?kù)o”的拳拳之心，抵御外面世界的紛擾，使他在幽閉的書(shū)齋中“獨(dú)善其身”并成就他的治學(xué)。

擴(kuò)展資料：

《春》——在這篇“貯滿詩(shī)意”的“春的贊歌”中，事實(shí)上飽含了作家特定時(shí)期的思想情緒、對(duì)人生及至人格的追求，表現(xiàn)了作家骨子里的傳統(tǒng)文化積淀和他對(duì)自由境界的向往。

1927年之后的朱自清，始終在尋覓著、營(yíng)造著一個(gè)靈魂深處的理想世界——夢(mèng)的世界，用以安放他“頗不寧?kù)o”的拳拳之心，抵御外面世界的紛擾，使他在幽閉的書(shū)齋中“獨(dú)善其身”并成就他的治學(xué)。

《春》描寫(xiě)、謳歌了一個(gè)蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心靈世界的一種逼真寫(xiě)照。

朱自清文學(xué)常識(shí)

朱自清，現(xiàn)代著名散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。其散文以樸素縝密，清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實(shí)感。代表作《荷塘月色》、《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》等

朱自清的文學(xué)常識(shí)有哪些？

朱自清(1898．11．22—1948．8．12)原名自華，號(hào)秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，生于江蘇東海，后隨祖父、父親定居揚(yáng)州。幼年在私塾讀書(shū)，受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶。1912年入高等小學(xué)，1916年中學(xué)畢業(yè)后考入北京大學(xué)預(yù)科。1919年2月寫(xiě)的《睡罷，小小的人》是他的新詩(shī)處女作。他是五四愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)的參加者，受五四浪潮的影響走上文學(xué)道路。

1 920年北京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)后，在江蘇、浙江一帶教中學(xué)，積極參加新文學(xué)運(yùn)動(dòng)。1922年和俞平伯等人創(chuàng)辦《詩(shī)》月刊，是新詩(shī)誕生時(shí)期最早的詩(shī)刊。他是早期文學(xué)研究會(huì)會(huì)員。1923年發(fā)表的長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》，這時(shí)還寫(xiě)過(guò)《漿聲燈影里的秦淮河》等優(yōu)美散文。

1925年8月到清華大學(xué)任教，開(kāi)始研究中國(guó)古典文學(xué)；創(chuàng)作則以散文為主。1927年寫(xiě)的《背影》、《荷塘月色》都是燴炙人口的名篇。1931年留學(xué)英國(guó)，漫游歐洲，回國(guó)后寫(xiě)成《歐游雜記》。1932年9月任清華大學(xué)中文系主任。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，隨校南遷至昆明，任西南聯(lián)大教授，講授《宋詩(shī)》、《文辭研究》等課程。這一時(shí)期曾寫(xiě)過(guò)散文《語(yǔ)義影》。1946年由昆明返回北京，任清華大學(xué)中文系主任。

北京解放前夕，患胃病辭世。